《黑光下的空间环境》展出后，引发媒体的广泛关注，评价这件作品如奇观般具有吸引力。在看到黑光下的荧光颜料时，批评家拉斐尔·卡列里回忆起封塔纳对20世纪30年代官方展览所作出的贡献：“这些发光材料，体现出封塔纳焦虑不安，这都吸引着我们?！痹谀晌旅朗豕菡估揽缓笠惶?，他写道：“我想起他第二次参加三年展时做的巨型马，看上去就像是一个自然景观。冰川在灯光下变得粉碎?！薄匀徽庠诤苤卑椎鼗匾?936年第六届米兰三年展中的参展作品。在卡列里的文章中，有一张插图是一位舞者的照片，根据图注可知，他暗含着封塔纳的作品“启发了神秘的舞台布景设计”之意。很清楚的是，封塔纳装置作品在展示时，至少在一段时间内，都伴随着音乐和舞蹈。一位意大利评论家发现《黑光下的空间环境》中乌托邦的概念，认为封塔纳尝试去创造一个“纯粹颜色和声音的环境”，创造一个远比日常生活更加和谐的空间?；褂泻芏嗥缆奂医馑傻亩嗝浇樽楹献爸糜胧非吧镄翁灯鹄矗禾旎ò迳闲业闹秸湃每欣锵肫鹂至兔歪锵蟮募怪?；丽莎·庞蒂以“原子时代的第一只长颈鹿”为题发表了相关文章。事实上，封塔纳早期艺术作品的各种闪光之处都汇集在他创作的第一件“空间环境”作品中：陶瓷的意象源自深海生物，将史前洞穴理解为艺术的起源?！栋咨浴吩?，要重新回到史前时代的原始人类状态。封塔纳的《黑光下的空间环境》便可看作将此想法付诸实践并投入三维空间中。