当时《纽约时报》对这场抢劫的报道

《博物馆》改造了原本没多大价值的真实事件，充分挖掘虚构的叙事潜力，电影一开头就宣布，“这是原件的复制品?！蔽难Ъ胰傺恰す芈⊿aidiya Hartman）曾说过，“所谓过去，‘当时发生了什么’并不那么重要，重要的是对当下的欲望与不满?！蔽斯蠢照庵钟氩宦恫┪锕荨反丛斐鲂碌墓适?，填补真实事件里留下的空白：在玛雅古迹里奔跑的野鹅、家庭闹剧，以及一个全新的结局。电影的创作团队希望电影本身的“伪造”能让人们看清所有历史背后的虚构成分，并且看到我们失落的过去。

在这样的思路底下，电影中的人物会充满爱意地抚摸着偷来的文物——其中包括萨巴特克人雕像、阿兹特克风格的黑曜石花瓶，以及17世纪玛雅国王帕克尔的玉制葬礼面具——目不转睛，爱不释手。摄像机的镜头也锁定在这些物件上，两个小偷沉醉在没有玻璃柜?；さ木源ジ兄?，不停地抚摸，甚至想要出动舌头，简直停不下来。从玻璃柜里取出藏品的场景长达12分钟，镜头紧紧盯着敲开一个个玻璃箱的工序。锁被撬开，木制外壳掀起，有机玻璃也被热丙酮融化了。窃贼的手电筒取代了博物馆的陈列灯，以奇特而不专业的角度映照着这些宝贝。