罗中立 ，《父亲》，布面油画。（资料图片）

中国当代艺术离不开那些起到了重要影响作用的展览，虽然很多时候，这些展览在举办的时候并没有设想到最后起到如此大的转变。何桂彦首先提到“星 星美展”，一批没能入选当届全国美展的艺术家，自发举办了展览?！靶切敲勒埂本睹朗酢吩又颈ǖ篮螅晌囊桓龇妒?，所以陆续有了后来的“无名画 会”、“上海十二人画展”。当1980年第二届全国青年美展举办时，当代艺术的倾向已经从神话崇拜转向强化自我，走向乡土。

这种转变是在1979年到1984年之间发生的，上述罗中立的《父亲》，便是这个转变中杰出的代表。在1985年底在全世界巡回展出的“劳申伯 格作品展”来到了中国，引起了巨大的关注?！澳鞘蔽颐枪诳吹轿鞣降恼估朗呛芾训模一故抢蜕瓴裾庵种亓考兜囊帐跫遥诘笔钡挠跋炜上攵?。政治波 谱的出现，在西方有必要条件，就是图像化时代的到来。但是当时国内还只是黑白电视机。劳申伯格进来中国的时候，我们还没进入图像时代，还没进入消费时代。 虽然中国的艺术家们还不是很明白什么是波普艺术，但已经意识到必须要颠覆已有的艺术观念?！?/p>

“中国的当代艺术从1985年开始，进入了一个高潮。其中一个重要的展览便是1985年的新空间画展，参展艺术家有王强、张培力、耿建翌、宋陵 等?！焙喂鹧逅担骸罢排嗔φ庖慌帐跫蚁嗉坛鱿?，他们的出现代表了学院力量出现了改变。在以张培力为代表的浙江美院力量涌现之前，中国当代艺术最先引领风 骚的是四川美院，他们以‘伤痕’、‘乡土’声誉鹊起。但是很快，四川美院的这股力量在1983年开始衰老，浙江美院(即后来的中国美术学院)则开始兴 起。”

何桂彦认为，张培力的出现只是一个表象，代表的是浙江美院力量的兴起?！罢憬涝菏堑笔比羁诺拿朗踉盒＃瞧盖肓苏晕藜?，这是一个信号，表明了浙江美院的态度。所以在张培力的后面，浙江美院相继出了很多艺术家，像王广义、谷文达等?！?nbsp;  

渐入全球语境的中国当代艺术

之后的“新具象画展”、“厦门现代艺术展”等展览及涌现的北方艺术群体是中国当代艺术不断发展的新注脚。1989年的“中国现代艺术展” 是80年代中国大陆新潮艺术的阶段性终结，何桂彦认为，从此以后，中国当代艺术进入全球性语境。

这种语境下的重要代表，是广州双年展。“西方已经开始在反思展览制度，因为他们过去的美术史都是欧洲艺术和白人艺术，非西方的艺术处于边缘地 位。中国的艺术家刚好在这个节点，踏了进来?！焙喂鹧逅怠！按撕笪颐堑囊帐跫乙灿腥ゲ渭油崴顾暾沟雀髦止蚀笳梗颐腔岱⑾治鞣降囊帐踅缫埠?，藏家也 好，对中国的当代艺术好像没有那么感兴趣。其实这就是因为我们在学他们，我们的作品中有他们的影子?！?/p>

在全球性语境下，对双年展制度的摸索是迫在眉睫的事情。广州双年展的设置是一个开始，何桂彦说：“此后的2000年上海双年展，策展人开始活跃，画廊、藏家开始进入艺术市场?！?/p>