《飞霞万里》作于70年代

将重彩画法与中国画写意结合而有泼墨泼彩法度的出现，张大千同刘海粟一样，也同样得力于对董其昌、杨生、张僧繇一路画风的溯探，他不止一次临写这些作家的传世作品，对其画法给以高度的重视：

青绿没骨，其源出于吾家僧繇，董文敏数临之，此又临文敏者。

华堂一代老宗师，瘦树枯山淡逾宜。

谁信峒关蒲雪起，却从绚烂出雄奇。

（张大千1947年自题《仿杨升峒关蒲雪图》）

精鉴华厅莫矜夸，误将蒲雪许杨升。

老夫自擅传家笔，如此秋山似未曾。

?董文敏盛称杨升《峒关蒲雪图》，而吾家僧繇《秋山红树》，实为没骨之祖。此图约略似之。癸卯（1963年）六月既望。（题《秋山红树图》）

正是接溯没骨设色的山水画传统，结合敦煌壁画重彩以及泼墨传统画法，终于引发张大千晚年的变法。