（左）埃米·谢拉尔德，When I let go of what I am, I become what I might be (Self-imagined atlas), 2018。图片致谢豪瑟沃斯画廊（右）保罗·麦卡锡，《白雪蛋糕》，2017-18。图片致谢豪瑟沃斯画廊

这些销售结果或许会在巴塞尔外围甬道参展的画廊之间引起艳羡甚至恼火，驱使更多声音呼吁大画廊帮助扶植那些年轻画廊，正是这些小画廊在为艺术界培养下一代的艺术明星和藏家。豪瑟沃斯也在出一份力，近期开始在内容和研究上投入更多资源，以支持难以跟得上销售部门的学术研究版块。

“艺术市场过去几年的扩张是爆炸式的，” Payot 说?！暗颐侨绱诵枰难跹芯堪婵槿疵挥谐ぷ愕淖试唇蟹⒄??！弊魑赜Γ冉谛汲闪⒘朔怯难芯炕?，旨在支持和数字化画廊所进行的学术工作。除此之外，豪瑟沃斯还发布了一本艺术期刊《Ursula》，由前《纽约时报》艺术评论人 Randy Kennedy 运营?？锸追⒘角Р嵩诼醢⒚芎Ｌ舶腿帐跽沟氖兹战蟹址?。

Payot 补充说，豪瑟沃斯目前没有受到市场动荡的影响，但同其他很多画廊一样，在开幕首日售出的绘画数量或许也能表明藏家当前的思路。

“收藏更多绘画的趋势还在持续。这并不是新鲜事了，”他说?！坝绕涫歉呒畚坏淖髌罚嵯喽员Ｊ匾恍?。但我们没有察觉到市场的发展力度在减弱?！?/p>

“这也情有可原，但......”他的音量渐低，笑着耸了耸肩。