所以，崇拜完成之作和完美形式的古人们不喜欢展示艺术的厨房就不怎么奇怪了。相反，现代人，从浪漫派到达达，都把创造过程对于作品的无上权力理论化了，只要有可能，他们就暴露这一创造的物质条件，并喜欢在其画室里表现自己。进入蒂蒂娜(Titina Maselli)画室的人很快就注意到，在这里，画室和居所的分界线是难以察觉的。确实，人们甚至不能在其专有的意义上谈论一间画室。它，根据情况，和客厅或饭厅重合?？醋徘缴瞎易呕虻厣习谧诺囊恍┗?，我们才意识到自己进入了一个模棱两可的场所。1988年卡夫里戈亚展览目录开头的一张照片展示了罗马画室中的艺术家。蒂蒂娜坐在一张巨大的白色手扶椅上，正在打电话：除了这地方的熟人外，没有人会想到这是间画室。如同古代画家，蒂蒂娜没有画室，也不展示创造过程的印迹。从中，这位如此现代的画家找回了一种古典的傲慢，一种最终了无痕迹的姿势。