让-路易·舍费尔(Jean-Louis Schefer)已理性地强调了蒂蒂娜绘画中各式各样的意指层面的准地层学式的共存。在我看来，我认为其绘画是潜能与实现之间关系在作品中的一种小心翼翼的地层学记录，是对画作中作画之在场的一种卓越追忆，是对实现中创造之潜能的非凡回想。亚里士多德曾给出过一个运动的定义，让哲学家们思索至今：“运动，”他写道，“是一种潜能作为潜能的实现?！闭庖馕蹲?，运动是潜能和实现的一种混合体，是一种虚拟物的现实存在。蒂蒂娜的绘画就是这一定义的完美说明。尤其是如果人们记得，所讨论的运动就是“绘—画”的运动。艺术创造并不是，根据通常的想象，从创造之潜能到实现之作品的不可撤销的转化：它不如说是潜能在实现中的保存，是一种如其所是地给出的潜能的实存，是天赋在作品中的生命，几乎就是舞蹈。在这个意义上，其粗粝的城市风光，其燃烧的都会场景，就是蒂蒂娜缺席的画室，是一个创造过程的同时视觉化。在这里，在这些颤动的表面，艺术家最终找到了其画室，就在那房子里，就在其画室中。画室里的艺术家：想象的蒂蒂娜式美术馆的理想标题应如是响起。