外师造化，中得心源。他把对绘画的理解外化为作品的风骨神韵。他的瓷画作品，追求的是用最传统的笔墨而表现出文人画的以少胜多、笔情墨妙的绘画意境，笔笔有厚度，墨中有性灵的中国传统哲学强调的天人合一自然生命境界。观他的作品，廖廖数笔，庭院紫藤，呈现贵态；梅、兰、竹、菊，注入精神。他为人豪爽、喜交朋友，风趣乐观、耿直正派。他的笔墨在“似与不似”之间抓住了景物的神韵，书写的景物都浸染了感情，以水墨意态体现着作者率意、真诚、旷达的人生观?；缙淙?，精神自现。

纵丰利的写意瓷画既有传统的笔精墨妙、风雅蕴藉，更体现出了一种现代审美精神，其作品在意境、神韵等各方面都达到了一种高度。他在笔墨实验的成功来自于他能在遍学古人之后有意地克服花鸟画的程式化，一改花鸟画直白含蓄的旧有章法，通过笔墨气势和使画面更加简洁明快；他还注意吸收为当代艺术的表现语言，使其作品富有形式上的现代感。

近年来，他的写意绘画日趋成熟。他不刻意于技法表现，而是注重境界的营造，在因循传统审美的基调上，突出文人的意趣。重写境更重造境，物我有一种对望，还有一种意会，营造一种“画外之意”与“意外之情”。紫藤雅韵、荷花清新、梅清灵秀、竹君高士，眼目所及、心之所观，有畅意之趣，也有生命感悟。 笔墨中有写意精神， 更是画家胸中情怀的焕然生气抒发，哲思感情透露。