明 唐寅 桐荫清梦图 62×30.9cm 绢本 故宫博物院藏

明代嘉隆万时期，达到了封建经济的顶点。书画交易也迅速繁荣起来。了解明代的书画定价标准是研究当时书画交易首先要面对的问题。

书法作品的定价标准

唐代张怀瓘《书估》曾提到过书法作品的定价标准，他说：

“如大王（王羲之）草书字值，一百五字乃敌一行行书，三行行书敌一行真书，偏帖则尔。至如《乐毅》《黄庭》《太师篇》《画赞》《累表》《告誓》等，但得成篇，即为国宝，不可计以字数，或千或万，惟鉴别之精粗也。他皆仿此。近日有钟尚书绍京，亦为好事，不惜大费，破产求书。计用数百万贯钱，惟市得洁库行书五纸，不能致真书一字?！?/p>

就目前的资料看，这种标准在明代吴门及其周边地区被基本沿袭。如：成书于1621年的《长物志》有《书画价》一章，言及书法作品的定价：

“书价以正书为标准，如右军草书一百字，乃抵一行行书，三行行书，敌一行正书；至于《乐毅》《黄庭》《画赞》《告誓》，但得成篇，不可记以字数?！?/p>

又，张丑在《清河书画舫》中也说：

“（王羲之）草十行敌行书一字，行十行敌真书一字耳?！?/p>

但根据这种标准定出的只是相对价值，当时王羲之书法作品的价格又该如何确定呢？在《戒庵老人漫笔》中有一条重要的记载：

“逸少《二谢帖》真迹凡七十六字。后有赵清献公抃并苏子容等跋。字画亦无残缺。但墨气已尽。此余乡顾山周氏先世物，子孙欲求售，特携以问价于文衡山。曰：此稀世之宝也。每字当得黄金一两，其后三十一跋每跋当得白银一两，更有肯出高价者吾不论也。”

《二谢帖》为行书。以此为参照，我们就可以算出王羲之草书和楷书的大致价格。其他书家的作品也多以字数多少来定价。如赵孟頫在世时，作品价格为一字白银五分，到了明代也应该依此标准并有所提高。

绘画作品的定价标准

关于绘画作品的定价，唐志契在《绘事微言》中说：

“画有价，时画之或工或粗，时名之或大或小分焉，此相去不远者也，亦在人重与不重耳?！?/p>

这句话包含了两层意思：其一，当代人的绘画作品是以绘制的工粗、画家名声的大小来定价的，即“时画之或工或粗，时名之或大或小分焉”。如仇英的画作就以工细著称，他的画作在当时价位最高。但他画一幅画所耗时日也极长。他的《子虚上林图卷》绘制时间达6年之久?；杏谐鹩⑻庾郑骸凹尉付∮希?537年）孟夏六日始，壬寅（1542年）秋八月朔竟?！逼涠?，绘画作品定价的关键还在于买家的好恶，即“亦在人重与不重耳。”

唐志契又说：“至古人名画，那有定价？”古画真的无法定价吗？其实不然。唐代张彦远在《历代名画记·论名价品第》中就讨论了古画的定价标准。他说：

“书画道殊，不可浑诘。书即约字以言价，画则无涯以定名?？龊何喝?，名踪已绝于代，今人贵耳贱目，罕能详鉴，若传授不昧，其物犹存，则为有国有家之重宝。晋之顾、宋之陆、梁之张，首尾完全，为希代之珍，皆不可论价。如其偶获方寸，便可椷持。比之书价，则顾、陆可同钟、张，僧繇可同逸少。书则逡巡可成，画非岁月可就，所以书多于画，自古而然。今分为三古，以定贵贱。以汉魏三国为上古……以晋宋为中古……以齐、梁、北齐、后魏、陈、后周为下古……隋及国初为近代之价……若铨量次第，有数百等……夫中品艺人有合作之时，可齐上品艺人；上品艺人当未遇之日，偶落中品。唯下品虽有合作，不得厕于上品?！?/p>

这句话包含了三层含义：其一，画价高于书价，因为“书则逡巡可成，画非岁月可就，所以书多于画，自古而然?！逼涠?，创作时间早晚（上古、中古、下古、近代）是古画定价的标准之一。其三，艺术价值高低（品第）也是古画定价的重要标准。

元人汤垕的《画鉴》在论及古画价值也说：

“得伯时（李公麟）画三纸，可敌吴生（吴道子）画一、二纸，得吴生画二纸，可易顾陆（顾恺之、陆探微）一纸。其为轻重相悬类若此?！?/p>

这说明根据作品创作年代早晚、艺术价值高低来确定古画价格的定价标准一直被后代沿用。