或者用天野苍茫的铅灰统一景物的千变万化,做到虚中有实,同时又在描写雪原上丛丛草树时把握一丛一丛间的整体前后关系,避免甚谨甚细,力求实中有虚。正是在这种不同于前人的黑白与虚实关系中,富中奇成功地将实实在在而非提示性的三度空间的写实技巧与重视置陈布势的黑白互亲的雨度空间的传统布白有机地融而为一。
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