王冕 墨梅图题诗

　　论画三题

　　魏春雷

　　不似之似

　　油画、水粉之类，讲究色彩、笔触，在中国画中，色彩(包括墨)和笔触(用笔)称为笔墨。笔墨同油画、水粉的色彩、笔触一样，与造型不可分割，却也一样具有相对的独立性。所谓“似与不似之间”，说的正是这个意思。如用墨或金粉、银粉等单一色彩来表现自然的五彩缤纷，用朱砂来画竹子，等等。据说有人问苏轼何来朱竹，苏轼则反问岂有墨竹？启功有诗说：“墨竹世所稀，朱竹亦何有？随意笔纵横，人眼听我手?！贝丝晌缴实牟凰浦啤Ｔ煨?与用笔不可分)的不似之似，比如陆俨少用顿挫灵动的笔法表现云水，富于节奏感；冯建吴画云水用笔绵厚沉着，寓动于静(如《山水画技法基础》附图)；潘天寿画水如铁线、画花草枝条用笔刚健沉劲如金刚杵(如《小龙湫下一角》等)，画樱桃用并排竖笔，有方的意味(《花卉册页》)；任伯年描绘女娲的衣饰用直笔断线，棱角分明(《女娲补天》)；王迎春、杨力舟用山水画斧劈皴的方式来处理人物衣饰，画人物如画岩石，造成石雕群像的效果(《太行铁壁》)。诸如此类，都是中国画笔墨的经典范例。时下所谓写意者，多拿毛笔当铅笔、板刷、排笔用，所作固然另有一番感觉，但于毛笔“策之不以其道”，终非正途。