“西方从五六十年代起，以班宗华为代表的一批年轻学者，就以宋画为中心，写博士论文。那时候的成果现在还在用?！被菩》褰樯芩担遣扇〉氖恰鞍蟠惺健钡母霭阜治龇?，看似是笨办法，却做一个成一个?！八呛臀颐遣煌?，不以鉴定为重，而是研究画作的风格、内容。以具体作品为中心，比较容易出成果。比如20个博士论文针对的就是20张画，做得多了，慢慢放进网络里面，逐渐就建立起一个比较大的学术网络。”

　　“他们的研究方法，受西方传统的影响，以小见大，小题大做，一幅画就可以写成一本书，一幅画引出时代政治经济文化。我们更多还是搞考据，很容易出现程式化的结果?！敝焱蛘滤?。黄小峰从文献引用检索库佐证了这一看法，“他们写文章，也不引用你的观点，因为你发表的东西少，与几十年前比，也没太多新看法?！?/p>

　　除了学术成果呈现的差异外，黄小峰认为，双方对宋画研究的态度也决定了成果的多寡。在他看来，明以后的绘画更多依赖于画面文字、书法，而宋画注重视觉效果，可以和西方的写实传统对接上?！拔鞣接∠笈删桶涯纤胃叨刃词档幕婊魑堑囊桓龇侗尽⒒?，发扬光大。他们的研究学者屡屡拿西方艺术术语套用宋画?！?/p>

　　举个例子，《清明上河图》在海外的名气并不输大陆。余辉说，西方汉学家上课的第一天，老师拿的一卷古画就是它?！拔鞣饺讼不洞铀胧?，来形象地认识古代中国，认为它把宋朝的生活气息也反映出来了。”

　　相比西方研究宋画的主动推进，“我们反倒有点儿倒逼的意味。就以我个人为例，研究方向由明清到元，再到宋，是因为很多问题要回到宋代，宋画就像原点一样，很多时候你必须回到那个典范时代?！被菩》逅怠?/p>